🦣 Colle De Peau De Lapin En Plaque

Parsa souplesse, la colle de peau et surtout celle de lapin a toujours eu une grande importance dans la décoration et la peinture : Encollage puis enduisage de panneaux, toiles, cadres, avant peinture ou dorure. Liant pour les peintures et badigeons. Création de meubles peints. Dosages En règle générale, le dosage est de 100 grammes de colle par litre d’eau ; la colle est d’abord Fairetremper la colle de peau de lapin dans de l’eau froide. Une fois qu’elle est gélifiée, faire fondre la colle de peau de lapin au bain marie avant de l’utiliser (elle ne doit jamais bouillir). Pour une utilisation plus rapide, mettre la colle en poudre dans de l’eau chaude et agiter régulièrement. La gélatine se forme en refroidissant et se travaille à chaud au bain marie Collede Peau de Lapin - Liant. Bienvenue Connexion. 0 produit produits 0,00 € 0; Panier produit (vide) Colle de Peau de Lapin en cubes - 30 gr. Conditionné en pot cristal. Plus de détails. Référence : AR00529. 6 pièces en stock. 2,30 € Quantité : *: *: * En savoir plus Colleanimale jaune claire à brune sous forme de granulés ou de poudre Fabriquée à partir de peau de lapin ou de lièvre Substance albumineuse, essentiellement à base de glutine, collede peau broyée en grains 100grs Sennelier Colle naturelle extraite de la peau de lapin. Diverses possibilités d`utilisation : fabrication de couleurs, de colles ou d`enduits. Faire tremper quelques heures avant la dissolution au bain marie. Ne jamais faire bouillir la solution. S`emploie généralement dans un pourcentage de 10 à 20% maximum pa rapport à l`eau. DescriptionPlaque de colle de peau de lapin Poids : entre 70 et 75 grammes la plaque Les doreurs utilise la colle de peau de lapin en plaques. La colle de peau de lapin comme ol91. La colle de peau La caractéristique la plus notoire de la colle de peau, par rapport à la caséine notamment, c'est sa souplesse. Parmi les colles anciennes, seules elle et la colle de poisson authentique, contenant du collagène, allient suffisamment de finesse et de souplesse pour l'enduction des supports souples comme les toiles. Pourtant, elles sont assez solides et résistantes pour polir du bronze cf. passage in Les abrasifs. Aujourd'hui, des problèmes de pénurie liés semble-t-il à de nouvelles réglementations temporaires ? définitives ? bruits de couloirs ? concernant tant la fabrication que l'importation, font que les rares colles de peau disponibles sont généralement de qualité médiocre tirant très faible. Quelle peau ? Il s'agit, dans le contexte classique des Beaux-arts, de peau de lapin. Sommaire Quelle peau ? Caractéristiques physico-chimiques, utilisation commune Préparation de la colle de peau, utilisation pour l'encollage de la toile La colle de peau utilisée pour l'encollage du bois La colle de peau utilisée comme liant peinture à la colle de peau. A chaud Liquéfaction à froid Cependant, dans le passé d'autres colles de peaux animales ont été utilisées dans des champs très proches. Tout particulièrement, les déchets de fabrication des parchemins à l'ancienne, parchemins animaux, voir lien ont été utilisés pour fabriquer la colle dite "de brochette" qui est également une colle aux collagènes, tout comme la colle de poisson. Dans la suite de cette article nous nous concentrerons cependant sur la colle de peau de lapin de manière exclusive. A lire aussi in Courrier des Lecteurs Totin retour rétro sur cette colle de peau Caractéristiques physico-chimiques, utilisation commune Diluant eau Température de liquéfaction ≥ 37°C L'acétone, l'acétate d'alumine, l'alun et l'alcool auraient une action imperméabilisante ou insolubilisante sur la colle de peau. Cette action semble cependant sujette à caution. Ces produits rendraient les gélatines friables selon Xavier de Langlais. Nous n'avons recueilli pour l'instant aucun autre témoignage à ce sujet. [sur ce point, lire le courrier d'une lectrice dédié à une enduction à la colle de peau] Le formol aurait une action violemment dissolvante. L'acide phénique et le nitrobenzène sont signalés comme conservateurs. Attention ce ne sont pas des produits anodins. L'ail est également mentionné lire l'article qui lui est consacré. La colle de peau est surtout employée comme produit produit d'encollage des toiles, sujet qui sera donc abordé en premier lieu dans cet article. Cet exposé intéressera de toutes manières toute personne souhaitant en faire un autre usage enduction du bois, utilisation comme liant à peindre, etc. car la préparation est sensiblement identique dans tous les cas. Préparation de la colle de peau, utilisation pour l'encollage de la toile La colle de peau de lapin dite "colle Totin", du nom d'une ancienne marque, qui a rendu dans le passé d'inestimables services comme enduit des supports souples, semble un rempart beaucoup trop faible contre l'humidité comparativement aux produits industriels actuels et même intrinsèquement en milieu fortement humide par temps de forte pluie, les toiles se détendent au point de former un "ventre" sur le châssis. Nous avons recueilli des témoignages sur ce phénomène, constaté à plusieurs reprises par plusieurs personnes, concernant des toiles préparées par des peintres différents. Cette brutale baisse de tension, d'un aspect assez inquiétant, peut altérer la couche picturale des tableaux peints à l'huile de manière irrémédiable. D'ailleurs, pourquoi ne pas citer Xavier de Langlais "La sensibilité de la gélatine à l'humidité et sa coagulation rapide dès que la colle cesse d'être chaude sont les deux grands défauts de ce produit." Il n'est pas exclu que l'hygroscopie de la colle de peau soit encore accrue par l'adjonction massive de glycérine dans les produits contemporains. Comme l'indique aussi Xavier de Langlais, cet assouplissant pourrait accentuer ce défaut. Mais c'est avant tout une question de proportion. La glycérine ne devrait jamais dépasser 5% du poids du produit. Or, nous ne savons rien des quantités éventuellement utilisées par les fabricants. La composition réelle des colles de peau est incertaine substituts, adjuvants glycérine, comme nous le disions, mélasse, etc. Ajoutons que le procédé de préparation et d'encollage à la colle de peau - aussi utile ait-il été dans le passé - se présente comme une liste d'inconvénients il faut * broyer la colle en poudre ; * calculer la proportion d'eau à adjoindre voir ci-dessous, proportions ; * faire mariner 24 heures, y compris pour la version en grains, contrairement à ce qu'annoncent certains auteurs 3 heures, 12 heures, c'est insuffisant au regard des fabricants eux-mêmes l'eau ne peut pénétrer que lentement dans les longues fibres intriquées, dans un récipient propre, en isolant totalement le mélange de l'extérieur avec un plastique alimentaire, sans quoi il pourrirait par la suite ; * cuire 1/4 d'heure en petite quantité au bain-marie dans un récipient propre pas trop grand, en verre, type pot de confiture, le plus propre possible pour diminuer le risque de pourrissement ultérieur et isolé du fond de la casserole par un objet interposé afin d'éviter la casse et surtout une surchauffe au fond du contenant ; * enduire immédiatement ou conserver au réfrigérateur jusqu'à 5 jours, même en l'absence de traces d'altération dans un plat large où vous viendrez puiser des portions à réchauffer ; * appliquer la colle à chaud, mais pas brûlante elle traverserait la toile. L'odeur est alors assez incommodante pour dissuader certains peintres ; * laissez l'excédent se refroidir, se gélifier, conserver dans les conditions indiquées ci-dessus. Vous croyez avoir fini ? Vous avez tout faux ! Il fallait préparer deux couches avec deux concentrations de colle différentes ! En fait, dès le début, il vous faut calculer DEUX proportions d'eau à adjoindre à la poudre car il faut une préparation maigre 5-6g pour la première couche et une grasse 8-11g pour la seconde. Mais certains peintres n'appliquant qu'une couche de colle de peau et semblent satisfaits du résultat. Malgré ces inconvénients déjà signalés depuis longtemps par les plus illustres auteurs, l'école de la peau de lapin demeure bien implantée en France et dans l'ensemble de l'Europe. Proportions * Colle très tirante, épaisse 20g pour 100ml d'eau. Une telle concentration ne peut être employée pour encoller une toile. Le châssis risquerait d'éclater. * Colle faible 5g pour 100ml. * Colle "normale", de 5 à 11g. * Liant 7 à 9g. Il est usuel de parler de "colle à n grammes" pour évoquer une concentration de poudre de colle de peau pour 100ml d'eau soit un décilitre. Ci-contre, une plaque de colle de peau de lapin, à réduire en grains ou en poudre avant usage. Réchauffement La colle de peau refroidie, devenue "gel", ne peut être réchauffée et refroidie indéfiniment. Il vaut mieux ne réchauffer que la quantité nécessaire et suffisante, au bain-marie. Rappel la température de liquéfaction de la colle de peau est ≥ 37°C. Ne jamais faire bouillir cela détruirait la colle. En grains ou en plaques ? Certains préfèrent les grains car il est plus facile de mesurer leurs poids et de les réduire en poudre. Par contre, quelques auteurs affirment que les plaques sont plus pures, mais il nous est impossible de confirmer ou d'infirmer cette information pour l'instant. La colle de peau utilisée pour l'encollage du bois Lire le paragraphe consacré à l'encollage à la peau de lapin dans l'article sur la préparation du bois. La colle de peau comme liant A chaud Il faut d'abord mentionner deux aspects très importants de l'utilisation de ce procédé de peinture * un inconvénient il faut travailler à chaud, c'est à dire VITE et de manière organisée, sans rompre la "chaîne du chaud" ! Cette contrainte évoque la peinture à la cire chaude. * un avantage, du moins une particularité remarquable la colle de peau est un gel thixotrope, pouvant revenir à l'état fluide lorsqu'il est agité par des mouvements de brosse notamment, mais restant d'une bonne tenue au repos dans des conditions hygrométriques normales. Concernant ce dernier point, spécifions que d'une manière générale, quelle que soit la technique de peinture employée, un médium à peindre donc un additif thixotrope ne pose en principe que de maigres problèmes lors d'un déplacement ou d'un léger réchauffement parce que l'architecture moléculaire de la pâte est déjà soutenue par un liant indifférent aux conditions de stockage et de transport. Par contre, un liant thixotrope pose un problème de fragilité structurelle évident, même si les répercussions de cette fragilité ne sont pas toujours clairement sensibles immédiatement à l'échelle de la vision humaine. Cependant, ne nous bornons pas à ne citer que des inconvénients certains auteurs ont raison de mentionner les qualités plastiques de la colle de peau, qui donnerait "des pâtes fluides et nerveuses, des aplats veloutés, de superbes vélatures... et finalement des films aux réelles qualités techniques et esthétiques". C'est tout à fait vrai, sauf en ce qui concerne "l'aspect velouté", un terme excessif pour désigner une sorte de satiné. De nombreux gessos lire l'article sur l'histoire et la fabrication de gessos ont été réalisés anciennement, et même de nos jours notamment dans les domaines de la dorure et de la restauration avec une colle de peau mêlée de pigments blancs. Cinq à douze couches peuvent être nécessaires. Chaque couche doit en principe être appliquée avant le séchage complet de la couche précédente pour un bon accrochage. Tout ponçage doit être réalisé après séchage profond, c'est à dire après 48 heures environ. Pour finir, signalons qu'il y a lieu, selon certains auteurs, de tamiser le pigment avant de l'incorporer à chaud sans remuer sur le moment, afin d'éviter les grumeaux. Un peu plus tard, lorsque l'imbibition est entamée, c'est le moment de remuer, mais doucement, pour éviter de piéger l'air. Concentration de la colle utilisée comme liant à chaud voir proportions. Liquéfaction à froid C'est l'acide acétique qui permet d'empêcher la gélification. Il rend possible une utilisation a tempera, pratiquées par quelques peintres, mais nous ne disposons pas de témoignages directs merci de nous faire par de cette expérience si vous êtes adepte de ce procédé de peinture. Évidemment, si la solution obtenue s'avérait acide, elle disqualifierait certains pigments et produits alcalins dont les composés à base de calcium et autre métaux alcalinoterreux. Attention l'emploi de vinaigre n'est pas forcément à conseiller car celui-ci contient non seulement de l'acide acétique, mais aussi un aldéhyde acétique qui pourrait avoir un effet plus destructeur. Des tests préalables sont conseillés. Lire aussi L'enduction des toiles paragraphe "Quelle colle ?", Les colles, La gélatine. Retour début de page Communication Pourquoi et comment préparer son support avant de peindre Pourquoi et comment préparer son support avant de peindre 14 mars 2018 Pourquoi préparer son support avant de peindre est-il un travail indispensable et très important ? Tout simplement pour avoir une conservation optimale de votre peinture dans le temps. Quel que soit le support que vous utilisez, bois, toile, carton, papier marouflé, métal, pierre, chacun demande des préparations aux recettes particulières. Dans cet article, nous nous concentrerons sur la préparation du support toile. Deux étapes sont nécessaires L’encollage Il est indispensable, contrairement à l’enduction. Il protège la toile de la couche picturale qui, sans encollage, brûlerait et s’oxyderait . Il prévient également de l’humidité et des bactéries, évitant ainsi craquelures, moisissures et déformations de votre tableau. De plus, l’encollage uniformise le support et permet une bonne accroche des couches suivantes enduit ou peinture. L’enduction L’enduit est appliqué sur l’encollage sec. Il est couvrant et permet d’uniformiser la surface à peindre. Le liant utilisé pour l’enduction est souvent identique à celui utilisé pour l’encollage. Selon l’effet recherché, il est possible de lui créer un effet de texture. Il existe plusieurs produits pour préparer son support les préparations modernes acrylique, vinylique, Caparol, etc…, et les préparations traditionnelles colle de peau de lapin, de poisson, caséine, etc…. Nous présenterons ici les produits les plus couramment utilisés. 1ère étape – L’ENCOLLAGE Au liant acrylique Il est composé de résine soluble dans l’eau, irréversible une fois sec. Il est simple d’utilisation, très résistant et s’applique sur tous les supports. Il suffit de rajouter quelques volumes d’eau afin de le fluidifier. Appliquez la préparation avec une large brosse spalter en soie de porc sur les 2 côtés du support afin de le protéger complètement des attaques extérieures. Plusieurs couches peuvent être nécessaires. → matériel utilisé Enduit acrylique universel gesso A la colle de peau de lapin Elle se présente en grains ou en plaque au pouvoir collant plus fort. Recette Faites gonfler 100 g de colle de peau en grains 50 à 60 g pour celle en plaque dans 1 litre d’eau pendant 2 heures. Cette colle de base peut se conserver 2 semaines environ au réfrigérateur. Mélanger et faire tiédir au bain marie jusqu’à complète dissolution. Ne pas la faire bouillir. Cette encollage, pour être efficace, s’applique chaud sur la toile. Une couche suffit. Laisser sécher tranquillement. → matériel utilisé Colle de peau de lapin en grains et colle de peau en plaques 2ème étape – L’ENDUCTION L’enduction acrylique Soit au gesso enduit déjà tout prêt, soit en procédant au mélange suivant. Recette craie appelée aussi Blanc de Meudon ou d’Espagne ou blanc de lithopone ou de titane pour plus de luminosité + liant acrylique en volume égal + eau. Mélangez le tout jusqu’à ce que vous obteniez la consistance souhaitée. Faites chauffer votre préparation au bain marie et appliquez chaud. Mieux vaut passer plusieurs couches fines plutôt qu’une seule épaisse. En général, deux couches sont suffisantes. Pour une surface totalement lisse, poncez l’enduit sec. Mais vous pouvez aussi obtenir des effet de texture en appliquant l’enduction avec des outils particuliers couteaux, brosses dures … ou en y intégrant toutes sortes de matériaux telles que de la poudre de marbre, de la silice … → matériel utilisé Enduit acrylique universel gesso Pigment Blanc de Lithopone Pigment Blanc de Titane Pigment Blanc de Meudon – Espagne L’enduction traditionnelle maigre Recette mélangez en proportions égales de la craie appelé aussi Blanc de Meudon ou d’Espagne ou du blanc de lithopone ou de titane pour plus de luminosité et de la colle de peau de lapin voir recette donnée un peu avant dans l’article. Versez la charge dans la colle chaude et mélanger bien jusqu’à l’obtention d’une pâte lisse, sans bulles d’air ni grumeaux. Appliquez votre préparation chaude. Ne mettez pas plus de trois couches. Le mélange se conserve plusieurs jours au frigo dans un bocal fermé. → matériel utilisé Pigment Blanc de Lithopone Pigment Blanc de Titane Colle de peau de lapin en grains et colle de peau en plaques Pigment Blanc de Meudon – Espagne L’enduction à l’huile Mélangez en proportion égale du blanc de lithopone ou de titane, de l’eau, de la colle de peau et un 1/2 à 2/3 de volume d’huile de lin cuite. Mais attention, vous ne pourrez peindre qu’à l’huile afin de respecter la règle du gras sur maigre. → matériel utilisé Pigment Blanc de Lithopone Pigment Blanc de Titane Colle de peau de lapin en grains et colle de peau en plaques Pigment Blanc de Meudon – Espagne LES TROIS RÈGLES A RESPECTER Toujours appliquer les préparations encollage ou enduction tièdes-chaudes mais pas bouillantes. Attendre, avant de mettre une couche supplémentaire, que la précédente soit bien sèche. Sur une enduction à l’huile, vous ne pourrez peindre qu’avec de la peinture à l’huile. Elles se divisent en deux familles pour le restaurateur A/ Les colles réversibles B/ Les colles irréversibles Les notions de réversibilité et d’irréversibilité concernent la colle et non le collage. Un collage effectué avec une colle irréversible pourra, la plupart du temps être décollé par un procédé mécanique ou thermique ce qui aura pour conséquence de détruire la colle. Avec très probablement des dégâts sur le substrat. A l’inverse, un collage effectué avec une colle réversible pourra être décollé sans destruction de la colle, car celle-ci retrouvera sa structure d’origine. – Utilisation des colles 2700 ans avant Jésus Christ, les Egyptiens utilisaient des colles animales. Ils contre-plaquaient des feuilles de bois. Ce type de colles protéiques reste utilisé de nos jours. os + nerf ou poisson. A/ Les colles réversibles Ce sont les colles protéiques à base de protéines, donc animales. On distingue principalement Les colles d’os et de nerf de bovins dites colle chaude » La colle de poisson. La colle de peau de lapin. Pour la bonne tenue d’un collage, il convient de ne pas mélanger deux colles non compatibles. Le recollage d’un assemblage, d’un élément de placage primitivement collé à chaud et qui sera recollé avec une colle vinylique ne tiendra pas longtemps. Le mélange de deux colles l’une protéique et l’autre vinyle est donc à proscrire. Ce mélange devient possible lorsque les colles sont compatibles » entre elles. Compatible qui est susceptible de s’unir grâce à des origines communes toutes les colles protéiques sont compatibles entre elles. 1. La colle chaude ou colle forte La colle chaude est un mélange de nerfs et d’os de bovins. Le nerf étant souple et l’os solide mais cassante, la colle idéale est donc une proportion judicieuse de ces deux éléments. Deux volumes d’os pour un volume de nerf. La colle chaude est mise en œuvre dans un pot idealement en cuivre chauffé au bain marie La Température ne devant pas dépasser 60° afin de ne pas détruire les molécules de protéines. La prise de la colle se faisant lorsque la colle baisse en température, il est impératif d’avoir une action rapide ou de garder au moins un des deux éléments à une température relativement élevée. Dans les ateliers de fabrication se trouvaient des Sorbonne » sortes de dérivations à la fumée du poêle à bois de forme parallélépipédique. Cette Sorbonne permettait de chauffer des éléments de meubles destinés à être collés, ainsi, au moment de l’assemblage la colle ne figeait pas au contact d’un bois froid mais seulement après refroidissement des éléments serrés. 2. La colle de poisson C’est une colle qui a principalement pour qualité de pouvoir s’utiliser à froid, ce qui a beaucoup d’avantages. Grâce à sa compatibilité totale avec la colle chaude, elle permet de pouvoir effectuer des recollages partiels sur des ouvrages plaqués sans avoir à éliminer l’ancienne colle et de ne pas toucher à la finition. pas besoin de chauffer. 3. La colle de peau de lapin Cette colle est principalement utilisée en dorure, nous ne ferons donc que la citer. B/ les colles irréversibles Ce sont les colles que l’on devra détruire pour arriver à dissocier deux éléments unis avec une de ces colles. 1. Les colles époxydes par ex. Araldite Ce sont des colles à deux composants qui ne sèchent pas mais qui prennent par polymérisation. Ce type de colle est de plus en plus employé en restauration pour des cas très précis; par exemple pour le recollage d’une fracture au milieu et non pas au niveau d’un assemblage d’un élément. Ce collage, s’il est bien effectué c’est à dire avec un serrage et peut-être une prothèse interne, n’a aucune raison d’être démonté ultérieurement il est donc compatible avec la déontologie. 2. Les colles vinyliques Les colles vinyliques sont très peu utilisées en restauration sinon pour des opérations spécifiques sur les meubles contemporains. 3. Les colles néoprènes les colles néoprènes sont des colles également appelées contact » ou caoutchouc. Elles ne sont utilisées en restauration que pour les opérations de déplacage. 3. Les colles cyanoacrylates Ce sont des colles qui permettent d’unir rapidement de menus éclats.

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